ベラ ジョン カジノ visa プリペイド（英語表記）Life

週刊誌《タイム》を創刊したルースHenry R.Luce（1898-1967）が写真の時代の到来を見越して，1936年に創刊したアメリカの週刊雑誌。フォト・ジャーナリズムの雑誌として，アメリカの雑誌界に君臨し，ロバート・キャパのような，すぐれたフォト・ジャーナリストを数多く世に送り出した。しかし，テレビの時代が訪れると，他のマス・マガジンとともに広告収入をテレビに奪われ，予約購読者への郵送費の値上げも一因となって，72年ついに廃刊を余儀なくされた。しかしその後78年，月刊誌として復活，発行部数は133万部（1980）である。
執筆者： 常盤 新平

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1936年に創刊されたグラフ雑誌《ベラ ジョン カジノ visa プリペイド》は，《フォーチュン》の編集次長で写真家としてすでに揺るぎない評価を得ていたマーガレット・バーク・ホワイト，ドイツのさまざまなグラフ雑誌で活躍しながらもナチスに追われてアメリカへやって来たアルフレッド・アイゼンシュテットAlfred Eisenstaedt，《タイム》のニュースカメラマンだったトマス・マッカボイThomas McAvoy，サンフランシスコ周辺で活躍していたピーター・スタックポールPeter Stackpoleの4人の写真を中心にしてスタートした。《ベラ ジョン カジノ visa プリペイド》での写真は，単純な写真によるベラ ジョン カジノ visa プリペイドやセンセーショナリズムを超え，対象やテーマへの深い理解と卓抜な解釈をもつものであることが求められ，そのような表現を実現するための一つの方法として，〈フォト・エッセー〉という形式が編みだされた。それは複数の写真の組合せとキャプションとにより，視覚的なベラ ジョン カジノ visa プリペイド以上にテーマの内面的な真実へと迫ろうとする試みであった。〈フォト・エッセー〉という新しい方法への意識の確立は，すでに1937年のアイゼンシュテットによる《ワッサー女子大学》という組写真に対する，編集者の〈エッセイストとしてのカメラ〉というベラ ジョン カジノ visa プリペイドにも示されており，のちレナード・マッコムの，地方からニューヨークへ来て働きながらファッション・モデルになることを夢みる一人の女性の日常を追った《グウィンド・フィリングの私生活》（1948），フランコ政権下で昔ながらの伝統的な生活をする寒村の人々を描いたユージン・スミスの《スペインの村》（1951），アメリカのアイルランド系移民たちの姿を撮ったドロシア・ラングの《アイリッシュ・カントリー・ピープル》（1955）など，50年代を中心にして数多くの傑作が生まれた。《ベラ ジョン カジノ visa プリペイド》はこれらの写真によって，いわゆるニュース写真では知ることのできない〈日常的な世界の中の隠された真実〉を読者に伝え，フォト・ジャーナリズムの新しいあり方を打ち立てたということができよう。
→グラフ・ジャーナリズム
執筆者： 金子 隆一