オンラインカジノ 通名（読み）オンラインカジノ 通名 （英語表記）composition

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音楽作品を創造すること。

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語源のcompositio（ラテン語）は〈いっしょに置くこと〉〈組合せ〉などの意で，オンラインカジノ 通名オンラインカジノ 通名本来，音や声部などの種々の音楽要素を，その法則と論理に従ってさまざまに組み合わせることである。西洋諸語におけるコンポジションには，オンラインカジノ 通名されたもの（作品）のオンラインカジノ 通名もある。

　オンラインカジノ 通名はまず，オンラインカジノ 通名者が推敲を重ねて作品として楽譜に定着させる過程をさす。ルネサンスの理論家ティンクトリスJohannes Tinctoris（1435ころ-1511）は，ポリフォニーに関して，固定された作品を〈成されたものresfacta〉と定義し，これに〈オンラインカジノ 通名するcomponere〉の語を限定し，当時の即興対位法による歌唱法super librum cantareと区別した（1477）。演奏者に作品の最終的完成をゆだねるという点では，バロックの通奏低音法や20世紀の偶然性（不確定性）の音楽も 後者に含まれる。しかし即興演奏は，作品としてのあり方に問題があるオンラインカジノ 通名いえ，あるオンラインカジノ 通名では演奏であると同時にオンラインカジノ 通名でもある。

　オンラインカジノ 通名の歴史は，社会，政治，文化，科学などの変遷を背景として，音楽の思想，理論（記譜法を含む），演奏の歴史と密接にかかわり合っている。それは各時代の理想的音楽像・音楽家像・音響像に応じて時代の要請を満足させる一方で，素材と表現の可能性を追求しながら，断続的にであれ革新性と独創性を求めてきた歴史でもある。オンラインカジノ 通名は中世においては，何よりも単旋律聖歌を作ることであり，旋法体系が理論的基盤となった（教会旋法）。また〈自由七科〉としての音楽にあって，学問と思索の対象でもあった。ポリフォニーの技法とそれに伴うリズム法，対位法が成立・発展していった中世後期からルネサンスにかけては，人文思想の興隆とキリスト教会の絶対的権威の衰えに呼応して，世俗声楽曲や器楽のオンラインカジノ 通名へも関心が向けられた。ルネサンスでは，かつては無名の行為であったオンラインカジノ 通名が，しだいに創作者個人の独創性においてとらえられるようになった。

　またバロックに至るルター派神学の伝統では，音楽と言葉との関係を修辞学の原理からとらえなおす〈音楽創作論（ムシカ・ポエティカmusica poetica）〉が唱えられた。バロックでは単旋律的思考の復興（モノディ）と伝統的対位法との相克の止揚を経てラモーの《和声論》（1722）によって近代的な和声法が成立し，さらに通奏低音法，様式論，演奏論などがオンラインカジノ 通名の前提とされた（和声）。18世紀古典派ではオンラインカジノ 通名は特定個人の創造行為として認められ，天才，芸術家の概念が生まれた。

　純粋器楽における種々の近代的語法や形式が成立し，末期には形式論がオンラインカジノ 通名教程に組み入れられ始めた。ロマン派は半音階和声法の出現，楽器改良や近代的管弦楽団の発展に伴う楽器法，管弦楽法への関心を特徴とする一方，音楽の自律性と他芸術との関連が絶対音楽と標題音楽の対概念でとらえられた。20世紀は理論が先行する時代である。十二音技法（十二音音楽）やセリー（音列）技法に代表されるように音楽の自律的・構造的契機が強調される一方，電子音楽，ミュジック・コンクレートにおける非楽音素材の導入，さらに〈偶然性の音楽〉，環境音楽など音楽のあり方そのものの根本的変革を特徴とする。
執筆者： 土田 英三郎

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〈オンラインカジノ 通名〉という言葉はヨーロッパ諸語からの訳語として明治初期以来使われるようになり，オンラインカジノ 通名が定着するにつれ，概念もヨーロッパ風に変化していった。それ以前から伝統的に用いられていた言葉として〈節付〉〈手付〉があるが，その基本的な概念は歌詞に〈 節（ふし）〉を付けたり，さらに楽器奏法としての〈手〉を付けるというように様式的に拡大していくことが眼目となっている。その延長上には〈振付〉をして舞踊にまでひろげる場合も含まれている。他の類語としては〈作調〉〈調〉があげられる。いずれにしても歌詞をうたいあげたり，楽器による旋律を美しいものにするといったニュアンスがこめられている。

　パチンコ アニメ 台のオンラインカジノ 通名上のおもな慣習といえるのは，一定のパターンおよびその変形をさまざまに組み立てて，自然な音楽の流れを感じさせようとする行為である。そしてパターンには写実的技法や約束ごとによる川，遊里，雪，楽，虫といった連想されるオンラインカジノ 通名内容が備わっていることもある。

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近代ヨーロッパのようにオンラインカジノ 通名と演奏をはっきり分けるのは人類の音楽文化全体の中で例外的である。多くの場合，曲想を考えながら（オンラインカジノ 通名しながら）同時に演奏する形をとり，その典型的な例は即興演奏に見ることができる。代々伝えられてきた楽曲をほぼそのまま演奏する，即興性の低い演奏形式もあるが，そういう場合でもその曲の由来を歴史上の個人に帰する場合は少ない。数少ない例としては，インドのティヤーガラージャTyāgarāja（1767-1847）のようにオンラインカジノ 通名家として個人の名が残っていることもある。量的にはるかに多いのは，同時代または時代をこえて集団によりオンラインカジノ 通名された場合で，当然個人のオンラインカジノ 通名家は問題とされない。諸民族の民謡はほぼこれに相当する。理論的な裏づけをもつアラブ，イラン（ペルシア），インド，インドネシア（ジャワ，バリ）などの芸術音楽の場合にも集団創作と解釈される旋律型の宝庫があり，演奏は全面的にそれらの旋律型を基礎として行われる。また，オセアニアやアメリカ・インディアンなどの多くの社会でのフォークロアとしての音楽の場合，ジャンルごとに旋律型がほぼ固定していて，新しい曲の創作はその旋律型に沿うように歌詞を新作することをオンラインカジノ 通名する。
執筆者： 山口 修