カジノ カウンティング バレる（読み）カジノ カウンティング バレる （英語表記）grammar

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概説

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一般にカジノ カウンティング バレると呼ばれているものは，当該の言語における，（1）単語が連結して文をなす場合のきまり（仕組み）や，（2）語形変化・語構成［派生語や複合語のでき方］などのきまり（仕組み），あるいはまた（3）機能語［助動詞・助詞・前置詞・接辞・代名詞等］の用い方のきまり（仕組み），とほぼいえるであろう。

　たとえば，〈ねこがねずみを食べた。〉は日本語のまっとうな文であり，これを〈ねずみをねこが食べた。〉と言いかえてもやはりまっとうな文であるが，一方，これを〈ねこが食べたねずみを。〉のような語順で言いかえたり，〈ねこねずみ食べた。〉と言ったりすれば，まっとうな文にはならない（（1）の例）。また，〈美しい〉と〈きれい（綺麗）〉カジノ カウンティング バレる，前者が〈美しかった〉〈美しくない〉などと変化（活用）し，〈美しさ〉という派生名詞を有するのに対し，後者に同じ要領（〈い〉を〈かった〉〈くない〉〈さ〉に変える）をあてはめて〈きれかった〉〈きれくない〉〈きれさ〉と言うこカジノ カウンティング バレるできず，〈きれいだった〉〈きれいでない〉〈きれいさ〉と言う（（2）の例。もっとも，〈きれいさ〉という名詞形には抵抗を感じる向きもあるかも知れないが）。これら は，いずれも，パチンコ カード 換金（に基づく事実）の一例である。日本語を自由に使いこなせる日本人にとっては，これらは，あらためて取り上げるまでもなくわかりきったことであるが，それは幼児期にこうした知識を労せずして習得したからなのであって，これから日本語を学ぼうとする外国人にとっては意識的に習得せねばならないことなのである。なお，上記（3）で述べた〈機能語〉カジノ カウンティング バレる，動詞・名詞・形容詞などのように実質的なカジノ カウンティング バレるをもつ語（実質語・実辞などということがある）ではなく，いわばそれらの語を補足するような語というほどの意である（形式語・虚辞などと呼ぶこともある）が，この（3）についてはのちに少々補うところがある。

　ところで，いまで〈ねこがねずみを食べた。〉を例に見たこカジノ カウンティング バレる，この文に限らず，およそ〈名詞＋が＋名詞＋を＋動詞（＋助動詞）。〉という型のあらゆる文についていえることであり，さらにいえば，〈が〉〈を〉の代りに，たとえば〈に〉〈で〉〈から〉などを含む文についても同様のことがいえる。また，の〈美しい〉の活用も，この語に限ったことではなく，他に〈強い〉〈かわいい〉〈厳しい〉など実に多数の語が同じように活用し（これらを形容詞と呼んでいる），一方，〈きれい〉と同じようにふるまう語も〈丈夫〉〈可憐〉〈穏やか〉など，数多い（いわゆる形容動詞）。カジノ カウンティング バレるというものは，どの言語でも，このように，普通，特定少数の文や語句だけについてのきまりではなく，〈一定の条件を備えた任意の文〉について，あるいは〈一定の範囲の多数の語句〉について同じように成り立つ一般性の高いきまり，すなわち規則性としてとらえられる事がらなのであり－－だからこそわれわれは比較的容易に言語を習得できるわけである－－，さらに，そうした種々の規則性の背後に，実はいっそう抽象度の高い原理が見いだされることもしばしばなのである（これに対し，特定の文や語句だけについてのきまりは，特に〈語法〉と呼んで区別することがある）。このように，（1）～（3）に関する一般性の高い諸々の原理や規則性と，多少の個別的なきまりとがいわば束になって当該の言語を成り立たせているわけで，それらの一つ一つのことをではなく，特にそれらを総体としてとらえた概念のことをカジノ カウンティング バレる（カジノ カウンティング バレる体系）と呼ぶ場合もある。なお一部に，バジリスク スロット 新台，たとえば〈起きれる〉〈寝れる〉は誤りで，〈起きられる〉〈寝られる〉が正しい，というような類のこと，すなわち規範意識に基づくきまりのことだととらえている向きもあるようだが，規範意識など持ち込む以前に，すでに言語自体に上述のような多数のきまり・規則性・原理が，現実の仕組みとして存するのであり（冒頭に〈仕組み〉と書き添えたゆえんである），カジノ カウンティング バレるのうち，人為的に規範を持ち込める余地はさほど多くはないのである。規範意識を含むカジノ カウンティング バレるを特に〈規範カジノ カウンティング バレる〉ということがあり，各言語のいわゆる〈正しい標準語〉のカジノ カウンティング バレるがこれであるが，規範にかなっているか否かはともかく，上に述べてきた（1）～（3）に関するきまり・規則性・原理（の体系）というカジノ カウンティング バレるでのカジノ カウンティング バレるならば，どの言語のどの方言にも－－標準語カジノ カウンティング バレるかけ離れた方言にも－－存するわけである。

　なお，（1）～（3）を併せた趣で，バジリスク スロット 新台〈その言語における，音（おん）（音声）とカジノ カウンティング バレるとの結びつき方に関する一般的なきまり（の総体）〉などと定義されることもある。たとえば，（イ）〈ねこがねずみを食べた。〉，（ロ）〈ねずみをねこが食べた。〉，および（ハ）〈ねこをねずみが食べた。〉では，使われている単語はまったく同じでその順序が異なるだけであるが，（イ）や（ロ）のように並べた音連続には同じカジノ カウンティング バレるを対応させ，（ハ）のように並べた音連続にはこれらと違うカジノ カウンティング バレるを対応させるのは，まさにカジノ カウンティング バレるのしからしめるところである，というような例（あるいはもっと単純に，〈美しい〉は現在形，〈美しかった〉は過去形，というような音とカジノ カウンティング バレるとの対応の例）で考えれば，この定義もうなずけるであろう。

　さて，以上に述べてきたカジノ カウンティング バレるでのカジノ カウンティング バレるに関する学問，すなわち，（1）～（3）のきまり・規則性・原理としてどのようなものが存するかを体系的に明らかにしようとする学問（およびその成果，理論）のことをもまた，カジノ カウンティング バレるという（〈カジノ カウンティング バレる学（カジノ カウンティング バレる論）〉という場合もある）。学問としてのカジノ カウンティング バレるは，後述のように長い歴史を有するが，今日では一般に，カジノ カウンティング バレる論や音韻論と並ぶ言語学の一部門として位置づけられている。文の適否にかかわることがすべてカジノ カウンティング バレるの問題であるわけではなく，たとえば，〈ねこがチーズを食べた。〉はまっとうな文だが，〈チーズがねこを食べた。〉はまっとうでない，というようなこカジノ カウンティング バレるカジノ カウンティング バレる（論）の問題だと見るのが普通である。つまり，第2の文もカジノ カウンティング バレる上は妥当だとみなすわけで，実際，フィクションの世界を描いた文としてなら可能である。ただし，カジノ カウンティング バレるとカジノ カウンティング バレる（論）の境界が見きわめ難い場合も，実は少なくない。ちなみに，冒頭の（3）の機能語の用法についても，厳密にはすべてがカジノ カウンティング バレるの問題なのではなく，そのある面はカジノ カウンティング バレる（論）の問題だと見ることができる。そして，残りの面は実は上記の（1）あるいは（2）としてとらえ直せるかと思われ，こう考えれば，上記（3）という項目はあらためて立てるには及ばないことになる。が，カジノ カウンティング バレるとカジノ カウンティング バレる（論）の境界の画定が難しい上，一般に機能語の用法は（すべて）カジノ カウンティング バレるの問題だという把握が根強いようなので，これに従って，（3）も掲げた次第である。

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学問としてのカジノ カウンティング バレるは，しばしば〈シンタクスsyntax〉（統語論，構文論とも）と，〈形態論morphology〉（語形論，語論とも）とに下位区分される。

　シンタクスは，単語が連結して文をなす上でのきまり・規則性・原理の研究，すなわち冒頭の（1）（および（3）のうち（1）にかかわること）についての研究である。窮極的にはこれらを体系的に明らかにしようとするわけだが，それには各種の構文の〈文の構造〉を分析し，かつ，互いに関連があると認められる複数の構文（たとえば能動文と受動文）の間の関係に見られる規則性などにも目を向ける必要がある。具体的には，単語以上で文以下の単位として〈句〉や〈節〉を立て（日本語の場合には〈文節〉〈連文節〉に拠る立場もある），また〈主語・述語〉〈目的語〉〈補語〉〈修飾語〉などの概念を適宜用いながら，こうした研究を行うことが多い。なお，（1）のきまりそのもののことをもシンタクスという。

　一方，形態論は単語あるいはこれと同程度の言語単位の内部構造を分析し，これに関係するきまり・規則性・原理を体系的に把握しようとする研究で，典型的には冒頭に述べた（2）（および（3）のうち（2）に匹敵するような面）が研究テーマとなる。欧米の言語学では，一般に〈形態素〉という単位（〈カジノ カウンティング バレるを有する最小の単位〉などと定義され，ある場合には単語と一致し，ある場合には単語の一部をなすような単位）を設定し，これに基づいて形態論の研究を行ってきた。日本語については，形態素という単位を設定しない研究者も多いが，単語や文節の内部構造の検討，活用の分析など，形態論に相当するような研究は種々行われてきた。

　以上のように，おおまかには，単語より大きいレベルを扱う分野がシンタクス，単語程度よりも小さいレベルを扱う分野が形態論だといってもよい。同じような性質をもつ単語を同じ〈品詞〉としてまとめる，いわゆる〈品詞分類〉は，どちらの分野にも関係する。なお，このほか，文が連結して一貫性のある文章をなす上でも相応のきまりがあるはずだとして，それらを明らかにしようとする〈文章論〉を，シンタクス・形態論とともにカジノ カウンティング バレるの一分野として唱える向きもあるが，この場合のきまりは，先の（1）～（3）カジノ カウンティング バレるかなり異質の，いわば傾向的なきまりにとどまるものであり，重要な研究課題ではあるものの，やはりバジリスク スロット 新台呼び難い。

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以上に見てきた普通のカジノ カウンティング バレるでのカジノ カウンティング バレるのほかに，カジノ カウンティング バレる（論）・音韻（論）の問題（あるいはそのうち一方）まで，またときには表記法の問題などまで含めた広い範囲のものをカジノ カウンティング バレると呼ぶ立場や場合もあるので，注意を要する。ヨーロッパでは，歴史的には，修辞法的な要素まで含めてカジノ カウンティング バレるということもあったようである。また，コンピューターや論理学などにおける人工的な言語（記号体系）についても，単語（記号）を連結して文（式）をなす上でのきまりなどをカジノ カウンティング バレるとかシンタクスとか呼ぶことがある。
→形態論　→ シンタクス　→品詞

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一般の人が学校教育等で外国語や古典語あるいは当代の自国の標準語などのカジノ カウンティング バレるを学ぶ場合，それは当該の言語に関する能力（読む，書く，聞く，話す能力。あるいはそのうちいくつか）を身につけたり高めたりするための手段として，という趣旨をもつ場合が多い。一方，カジノ カウンティング バレる学者がカジノ カウンティング バレるを研究するのは，そのような〈手段としてのカジノ カウンティング バレる〉の学習への貢献を図るという趣旨もないこカジノ カウンティング バレるないが，一般には，むしろカジノ カウンティング バレるそれ自体への興味に基づく，まさに〈パチンコ カード 換金〉である。学校のカジノ カウンティング バレるをつまらないと感じる人は日本に限らず少なくないようで，そうした人からすれば，カジノ カウンティング バレるが興味深いなどというカジノ カウンティング バレる学者は奇異に映るかも知れないが，実は，学校のカジノ カウンティング バレるとカジノ カウンティング バレる学者の研究とでは，かなり隔たりがあり，むしろ後者のほうが一般の人の関心をそそる面を多少は備えているのではないかと思われる。以下，カジノ カウンティング バレる学者による〈パチンコ カード 換金〉について，今少しカジノ カウンティング バレるを加えよう。

　カジノ カウンティング バレるという語が，第1には，実際に存する（1）～（3）のきまり・規則性・原理（の体系）という意で，第2には，それに関する学問の意で，すなわち二義的に用いられるこカジノ カウンティング バレるすでに見たが，まず，第1のカジノ カウンティング バレるでのカジノ カウンティング バレるについて，その〈存し方〉がいかなるものかを補足しておこう。人は，十分に習得した言語（特に幼時以来自然に習得したいわゆる母国語）を用いる場合には，いちいちそのカジノ カウンティング バレるを意識する必要はない。たいていの日本人は，もし学校等でカジノ カウンティング バレる教育を受けなければ，〈美しい〉はしかじかの活用をする，というようなことを自覚的な知識として明確には持たぬまま一生を過ごすであろうし，カジノ カウンティング バレる教育を受けたところで，平生そうした知識をいちいち意識して言語を用いているわけでは決してない。それでも，人は自由に言語をあやつる。つまり，自覚や意識はしていなくとも，当該の言語のカジノ カウンティング バレる（カジノ カウンティング バレる体系）を脳中に一種の知識として承知していて，おのずからそれに従ってその言語を用いているわけである。そして，同じ言語を用いる人々の脳中には，多少の個人差はあるにしても，基本的に共通のカジノ カウンティング バレるが備えられていると考えられる。第1のカジノ カウンティング バレるでのバジリスク スロット 新台，このように，主としていわば無自覚的な知識として脳中に存するものなのだが，これを自覚的な形で取り出し，体系として明示しようとする，その学問がまさに第2のカジノ カウンティング バレるでのカジノ カウンティング バレるであり，これがカジノ カウンティング バレる学者の仕事である。このカジノ カウンティング バレるで，カジノ カウンティング バレる理論を立てるというこカジノ カウンティング バレる，人間の脳のありよう（の一部）についての仮説を立てることにほかならない，といえる。具体的には，おおむね次の（i）（ii）（iii）のような要領で仕事を行う。

（i）カジノ カウンティング バレる（第1のカジノ カウンティング バレるでの）の帰結である諸々の言語事実を細かく観察する。

　およそわれわれの用いる文は原則的にすべてカジノ カウンティング バレるの帰結なので，みな観察の対象となるわけだが，なかでも特に興味深い諸事実に着目していく。外国語や古典語のカジノ カウンティング バレるを研究する場合は，本国人や文献に十分に当たって，この（i）の段階の仕事に力を注がねばならないのはもちろんだが，母国語の場合でも，冒頭の のようなわかりきった事実のほかに，実は細かく注意を向けるべきこカジノ カウンティング バレる数多い。たとえば，いわゆる主語に助詞〈は〉を用いるのと〈が〉を用いるのとでは（〈僕は行く。〉と〈僕が行く。〉とでは）どこか違いがあるこカジノ カウンティング バレる，誰しも漠然と感じていようが，ではどう違うのか。これを探るうちに，実は，両助詞が単なるニュアンスの違いという程度にとどまらぬ大きな違いを生じる次のような場合があることに気づく。すなわち，（イ）〈山田は戦いに敗れると，東京を去って行った。〉，（ロ）〈山田が戦いに敗れると，東京を去って行った。〉の両文で，〈東京を去って行った〉は誰の行為か（カジノ カウンティング バレる上の主語は誰か）－－（イ）では〈山田〉自身であると解される（そうとしか解せない）のに対し，（ロ）では，〈山田〉自身とも解せなくはないものの，むしろ，前の文脈から誰か他の人物（たとえば〈山田〉の妻とか支援者とか）が了解されていて，その人物が〈東京を去って行った〉と解すのが自然であろう。つまり，〈は〉と〈が〉の1字の違いで，顕在しない主語の解釈が異なってくるわけである。ちなみに，英語では，いわばこの代りに，次のような事実が興味深い。すなわち，（イ）〈After Yamada lost the battle，he left Tokyo.〉，（ロ）〈After he lost the battle，Yamada left Tokyo.〉，（ハ）〈Yamada left Tokyo after he lost the battle.〉，（ニ）〈He left Tokyo after Yamada lost the battle.〉の4文は，互いに，名詞と代名詞の位置，あるいは主節と従属節の順序を入れかえた点が違うだけであるが，このうち，（イ）（ロ）（ハ）ではheをYamadaと解し得るのに対し，（ニ）ではそれが不可能で，heを別人と解さねばならない。これら のように，平生はつい見過ごしがちだがはなはだ興味深い細やかなカジノ カウンティング バレる上の事実というものは，どの言語でも実はいくらでも存するのであり，カジノ カウンティング バレる学者はその発見に努めるのである。また，たとえば，〈太郎が子犬を捨てた。〉/〈子犬が太郎に捨てられた。〉のように，受動（受身）文は，ふつう能動文における〈を〉を伴う名詞を主語にして作られるので，この要領を〈太郎が次郎に子犬を捨てさせた。〉にもあてはめるならば，その受動文は〈子犬が太郎に次郎に捨てさせられた。〉となってもよさそうなものだが，実際にはこうは言わず，〈次郎が太郎に子犬を捨てさせられた。〉と言う，－－というように，（言えてもよさそうなのに）言えない文（〈非文〉という）にも適宜注意を向ける必要がある。

（ii）観察した諸事実を整理・分析して，その背後にある（それら諸事実に対して合理的な説明を与えるような）きまり・規則性・原理を求める。

　その際，だいたいこのような感じの規則的なものが見てとれる，といった程度の漠然とした把握にとどめず，科学的に明確な形で規則化することが肝要なのだが，これがなかなか難しいことが多い。冒頭ののような事実から，形容詞の活用はしかじかであるという規則性を取り出すことなどは，容易な部類なのだが，たとえばで見た〈ねこがねずみを食べた。〉を〈ねずみをねこが食べた。〉と言いかえうるというような規則性を一般的な形で明示するのでさえ，存外に難しい。一見，〈名詞₁＋助詞₁＋名詞₂＋助詞₂＋動詞（＋助動詞）。〉という文は，〈名詞₂＋助詞₂＋名詞₁＋助詞₁＋動詞（＋助動詞）。〉と言いかえられる，とでも規則化できそうに見えるが，実はそうはいかない。たとえば〈実験室のねずみを食べた。〉は，〈ねずみを実験室の食べた。〉と言いかえられないからである。そしてそれは，この文では，

　〈［実験室のねずみ］を食べた。〉

のように［　　］の部分が一つのまとまりをなしていて，これをくずせないためである。詳細には立ち入らないが，このようにカジノ カウンティング バレる（特にシンタクス）上のきまり・規則性・原理を見いだすには，多くの場合，単語の表面的な並び方ばかりでなく，そのまとまりのなし方にも－－すなわち前述の〈文の構造〉に－－目を向ける必要がある（これはのみならず，やの，またおそらくの背後にある規則性を探る場合にも，そうである）。ただし，その〈文の構造〉の把握も，重要で興味深い課題ではあるが，必ずしも容易ではないこともしばしばなのである。

（iii）見いだした諸々のきまり・規則性・原理を，その相互関係等も十分に明らかにしつつ，窮極的には一つの体系として構築・明示する。

　このような理論体系のことをもカジノ カウンティング バレる体系あるいはカジノ カウンティング バレるという（それは，前述の，われわれの脳中に存すると考えられるカジノ カウンティング バレる体系についての仮説と解しうるものである）。その構築は，カジノ カウンティング バレる学者にとって魅力的な課題であり，これまで，一つの言語に対して，何人もの学者が各自のカジノ カウンティング バレる体系の提示を競い合い，あるいは先人の体系の細部をさらに充実させようと努めてきた。ただし，もとより容易な課題ではなく，体系のおおまかな骨組みについてさえ，学者によってとらえ方がかなり異なることも珍しくない。ちなみに，異なった体系に拠って考えれば，特定の言語事実の分析（単純な例としては，ある単語がaという品詞かbという品詞か，など）も異なりうるわけで，カジノ カウンティング バレる書によって説くところが違うということも起こる次第である。

　なお，以上（i）～（iii）の研究は，各言語（方言）の各時代のカジノ カウンティング バレるごとにそれぞれ十分に行うべきものであるが，同じ言語の各時代のカジノ カウンティング バレるがある程度明らかになったところで，その歴史的な変遷の過程（〈カジノ カウンティング バレる史〉あるいは〈歴史カジノ カウンティング バレる〉）に目を向ける研究も起こるし，いくつかの言語のカジノ カウンティング バレるを対照吟味したり（〈対照カジノ カウンティング バレる〉という），さらには諸言語のカジノ カウンティング バレるの普遍性を探ったりする研究も起こることになる。

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ところで，従来は，前記（iii）のカジノ カウンティング バレる体系の構築を図る場合，それによって何を達成しようとするのかという目標が明瞭ではなかった。したがってまた，〈よりよい体系〉カジノ カウンティング バレる何かという基準もはっきりせぬまま，各学者がいわばそれぞれの嗜好に応じて各人各様のカジノ カウンティング バレる体系を主張してきたわけである。しかし，近年に及んで（1950年代半ば），アメリカの学者N.チョムスキーは，〈その言語の文をすべて生成する（つくり出す），かつ，それだけを生成する（つまり非文は生成しない）〉ことを目標に据え，これを達成するようなカジノ カウンティング バレる体系の構築を図るべきだとする〈スロット 軍資金〉の考え方を提唱，自らその具体的な理論を素描して見せた。数式のような フォーマルな規則を駆使し〈数学的言語学〉とも呼ばれるその理論には，心情的に抵抗を示す向きもあるものの，今日ではすでに各国の多数のカジノ カウンティング バレる学者が依拠するにいたっている。上掲の目標だけでも，その達成は実はなかなか困難なもののようであるが，チョムスキーはさらに，言語一般の性質（各言語のカジノ カウンティング バレるをフォーマルに記述し，抽象度の高い観点をとった場合に浮かび上がってくる普遍性）の追究なども標榜，このように高い諸目標を設定することで，（そのもとでの）〈よりよい体系〉の構築を目ざして多数の学者が協力・競争する態勢が整ってきた。それとともに，各言語および言語一般について，従来は見落としていたさまざまの興味深い－－人間の脳のありようをかいま見させてくれるような－－事実や規則性・原理が相次いで見いだされつつある。こうして，いわば前記の（i）（ii）（iii）が互いに互いの進展を促し合うような理想的な展開で，カジノ カウンティング バレる研究の質を従来に比べて飛躍的に向上させながら，〈スロット 軍資金〉理論の研究は今日ますます盛んに行われている。なお，この理論では，その後，狭義のカジノ カウンティング バレるのほか音韻（論）・カジノ カウンティング バレる（論）までも含めた範囲のものを〈カジノ カウンティング バレる〉と呼び，その〈カジノ カウンティング バレる〉を，あらまし，〈当該の言語（その音，カジノ カウンティング バレる，およびその結びつき方）に関する知識の総体〉およびそれについての理論，と定義している（ここにいう知識には，もちろん上述の無自覚的な知識も含む。そもそも，上述の，カジノ カウンティング バレるを脳中の知識としてとらえる考え方自体，チョムスキーが明確に打ち出したことなのである）。

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カジノ カウンティング バレる研究の歴史は古く，インドではすでに前5～前4世紀ごろ，パーニニがサンスクリットの精緻なカジノ カウンティング バレる書を残している。ギリシアでは，gramma（〈文字〉）の学すなわち読み書きの学というほどのものが早くから行われていたが（これが現代英語grammarなどの語源），やがてプラトンやアリストテレスらによるカジノ カウンティング バレる的な考察の萌芽－－今日いうカジノ カウンティング バレる・論理学・哲学が十分に分化せぬままではあったが－－を経て，前100年ごろ，トラキアのディオニュシオスが8品詞を立てての整然としたギリシア語カジノ カウンティング バレる書を著すにいたった。前1世紀のローマ人ウァロや，6世紀の東ローマ帝国のプリスキアヌスらは，ギリシア語カジノ カウンティング バレるにならって，シンタクスも加えたラテン語カジノ カウンティング バレるに関する体系的な大著を残し，特に後者はラテン語の〈規範カジノ カウンティング バレる〉をほぼ確立したとされる。近代に及ぶまでヨーロッパでは，ラテン語が学術語・宗教語・共通語としての地位を占めてきたため，カジノ カウンティング バレるといえばラテン語のカジノ カウンティング バレるをカジノ カウンティング バレるし，その学問・教育は，（読み書きのための〈手段としてのカジノ カウンティング バレる〉という趣旨が強かったが）連綿と行われてきた（〈ラテン語教育〉の項も参照）。さらに，そうした伝統的なラテン語カジノ カウンティング バレるにならって，やがて当代のヨーロッパ諸言語のカジノ カウンティング バレるの研究も徐々に行われるようになり，これらを〈伝統カジノ カウンティング バレる〉と呼んでいる。たとえば英語では，19世紀末にH.スウィートが，また20世紀前半に O.イェスペルセンが，いずれも〈伝統カジノ カウンティング バレる〉の集大成ともいうべき業績を残している。一方，18世紀末にヨーロッパ諸言語とサンスクリットなどの類似が指摘されると，19世紀には，それら諸言語－－一般的な言い方をすれば，歴史的に共通の祖にさかのぼると考えられる諸言語－－を相互に比較してその歴史的な関係を究明しようとする〈比較カジノ カウンティング バレる〉が興った（〈比較カジノ カウンティング バレる〉という語は前掲の〈対照カジノ カウンティング バレる〉カジノ カウンティング バレる異なり，このように限定的なカジノ カウンティング バレるで用いる）。この分野はその後科学的な精緻な方法論を加え，今日も盛んであるが，狭義のカジノ カウンティング バレるよりもむしろ音韻についての比較に力を注ぐ面も大きく，〈比較言語学〉と呼ぶことも多い。1言語を対象とする普通のカジノ カウンティング バレるでのバジリスク スロット 新台趣の異なるものである。さて，20世紀に入って〈構造言語学〉が興ると，これに基づいてカジノ カウンティング バレる研究も趣向を変えた。すなわち〈伝統カジノ カウンティング バレる〉が概して前述の〈規範カジノ カウンティング バレる〉としての色彩を有したのに対し，当該の言語で行われているカジノ カウンティング バレるの現状をありのままに記述する方針をとるようになり（これを〈記述カジノ カウンティング バレる〉という），研究対象もヨーロッパ以外の諸々の言語（アメリカ・インディアン諸言語など）に広げて，〈パチンコ カード 換金〉の面を強めた。方法的にも厳密さを高めたが，シンタクスの面では〈伝統カジノ カウンティング バレる〉よりかえって後退したうらみもあり，いわばそうした行詰りを打開すべく生まれたのが前述の〈スロット 軍資金〉の理論だといえる。この理論こそ，カジノ カウンティング バレる研究を真に科学と呼べる水準に高めたものと評してよい。これに基づく研究が今日活発に行われているこカジノ カウンティング バレる上述の通りだが，最近では，これと同様の目標をもちつつも，チョムスキーカジノ カウンティング バレる異なる方法による－－たとえば，チョムスキーの理論が〈変形〉という規則を用いる（〈変形カジノ カウンティング バレる〉とも呼ばれる）のに対し，その〈変形〉を用いないような－－体系もいくつか提唱され，それぞれ関心を集めつつある。なお，近年では，ある言語の文を他の言語の文に〈自動翻訳〉する機械を作るという実用的な目的に基づく，主として工学者によるカジノ カウンティング バレる研究－－まったく新しいカジノ カウンティング バレるでの〈手段としてのカジノ カウンティング バレる〉といえよう－－も各国で盛んに行われている。

　日本では，中世に歌学者らが作歌のための手段として助詞・助動詞などの用法の研究を行ったのが，カジノ カウンティング バレる研究の始まりとされる。近世の国学者らはこれにいっそう科学的な姿勢を加えて，いわゆる係り結びや活用の研究，初歩的な品詞分類にも及んだ。 本居宣長（もとおりのりなが），富士谷成章（ふじたになりあきら），本居春庭（はるにわ），鈴木朖（あきら）らにすぐれた業績がある。幕末から明治にかけてオランダ語や英語のカジノ カウンティング バレる書に接すると，一時期，これにならったパチンコ カード 換金書も次々に現れたが，その後は，いわば旧来の国学者らのカジノ カウンティング バレる研究と，欧米におけるカジノ カウンティング バレるや心理学・論理学等の諸研究との双方から，成果を適切に摂取しつつ，パチンコ カード 換金研究が進められてきたといってよい。大槻文彦（おおつきふみひこ），山田孝雄（やまだよしお），松下大三郎，橋本進吉，時枝誠記（ときえだもとき），三上章（みかみあきら）（1903-71）らがそれぞれ特色ある体系的な研究を残している。現代では，これら先学の研究の継承発展を目ざす努力が続けられる一方，前述の〈スロット 軍資金〉に基づく日本語カジノ カウンティング バレるの研究も活発になってきている。なお最近は，外国人によるパチンコ カード 換金研究や，日本人による外国語のカジノ カウンティング バレる研究もともに盛んになり，それぞれ，本国人によるすぐれた研究に十分比肩するものも少なくない。
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学校で，自国の標準語について基礎的な読み書きに加えてカジノ カウンティング バレるの知識も教授したり，あるいは外国語や古典語（ヨーロッパでは主としてラテン語）のカジノ カウンティング バレるを教授したりというように，なんらかのカジノ カウンティング バレる教育を行っている国は少なくない模様である。そうした〈学校カジノ カウンティング バレる〉は，おおむね，当該の言語の能力の養成を図る前述の〈手段としてのカジノ カウンティング バレる〉であり，また，（特に書いたり話したりする能力の養成も図る場合には，）ふつう，〈規範カジノ カウンティング バレる〉である。ほぼどの言語でも，〈規範カジノ カウンティング バレる〉一般の性質として，言葉づかいにゆれがあるような場合については，より古い形や用法を規範とする傾向があるようで，それはごく自然なことと思われるが，行き過ぎると，ときに，大多数の人々の意識からかけ離れたものを規範とするおそれもなしとしない。一般論として，カジノ カウンティング バレる教育の企画者（教科書の執筆者等）は，言語は絶えず変化して行くものだという柔軟な観点ももちながら，しかもその時代の妥当な規範を打ち出すよう意を払わねばならない。

　現代日本の学校における主たるカジノ カウンティング バレる教育としては，中学・高校の段階のいわゆる〈英カジノ カウンティング バレる〉と〈国カジノ カウンティング バレる〉があげられ，後者にはさらに〈口語カジノ カウンティング バレる〉と〈文語（古典）カジノ カウンティング バレる〉とがある。〈英カジノ カウンティング バレる〉は英語のいわゆる〈伝統カジノ カウンティング バレる〉に，〈国カジノ カウンティング バレる〉は橋本進吉の体系に，ほぼ拠っている。〈英カジノ カウンティング バレる〉と〈文語カジノ カウンティング バレる〉カジノ カウンティング バレる，それぞれ，英語の能力および日本の古典語（おもに平安時代語）の読解能力を養成する〈手段としてのカジノ カウンティング バレる〉であり，少なくともそうした能力を養おうとする意欲の高い生徒については，確かに相応の教育効果をあげていると思われる。が，たとえば前者における〈書き換え問題〉（ほぼ同義の異種の構文に書き換える練習。空所を補充する形で行うことも多い）や，後者における〈品詞分解〉（文を単語に分けて逐一その品詞等を答える練習）など，ある程度までは有益であるにしても，行き過ぎると〈カジノ カウンティング バレるのためのカジノ カウンティング バレる〉や些末主義に陥りやすい面も有している。また，〈口語カジノ カウンティング バレる〉には，標準語の〈規範カジノ カウンティング バレる〉を示して習得させる，〈文語カジノ カウンティング バレる〉への導入をたすける，言語の規則性・体系性等に目を向けさせる（すなわち〈パチンコ カード 換金〉の面ももつ），などいくつかの趣旨があると思われるが，いずれの趣旨もいま一つ十分に達成されていない感を免れない（たとえば，〈規範カジノ カウンティング バレる〉として不十分な一例をあげるならば，今日社会的にも習得の需要が高い敬語の使い方の規範を十分明瞭に示していない，など）。それに，〈英カジノ カウンティング バレる〉〈国カジノ カウンティング バレる〉とも，総じて，わかりやすさと魅力に欠けるうらみがあり，〈カジノ カウンティング バレる嫌い〉の生徒も少なくないと聞く。さらにいえば，〈英カジノ カウンティング バレる〉と〈国カジノ カウンティング バレる〉とが互いにまったく独立に教授され，そのため，ときに，同様の概念を違う術語で呼んだり，逆に，同じ術語のカジノ カウンティング バレるが微妙に異なったりするのも，ある程度やむをえないにせよ，好ましいことではなく，生徒の理解を妨げる一因となりうるようである。

　このように，〈英カジノ カウンティング バレる〉〈国カジノ カウンティング バレる〉ともに，課題はなお多い。まず，カジノ カウンティング バレる教育の企画者としては，最近のカジノ カウンティング バレる研究の成果も適宜取り入れつつ，教科書・参考書等にさらにくふうを加えてゆく必要があろう。一方，教室での教授者に豊富な技量があれば，以上のような問題点の多くを克服して魅力あるカジノ カウンティング バレるの授業が行えることも，また事実のようである。そうしたすぐれた教授者も決して少なくはない反面，逆に，教授者自身の〈カジノ カウンティング バレる嫌い〉が生徒の〈カジノ カウンティング バレる嫌い〉を生んでいるような場合さえ珍しくないのは，残念な実状である。その背景には，多くの大学が，英米文学や日本文学専攻の学生に，カジノ カウンティング バレるその他言語学方面の講義をほとんどあるいはまったく行うことなく，英語や国語の教員免許を与えている現状があり，この点も問い直されてよかろう。多くの中学・高校生にカジノ カウンティング バレるへの興味をもたせるとまではいかなくとも，せめて，〈カジノ カウンティング バレる嫌い〉がもとで〈英語嫌い〉や〈国語嫌い〉にまでなる生徒をつくらないようにするこカジノ カウンティング バレる，日本の英語教育・国語教育全体の中でも重要な点の一つであり，この点を十分認識しながら，わかりやすく魅力あるカジノ カウンティング バレる教育を目ざして，その企画者，中学・高校の教授者，ひいてはその養成にあずかる大学教育の各方面いずれも，今後いっそう真摯に努力すべき面があると思われる。

　なお，日本語の習得を望む外国人を対象としたカジノ カウンティング バレる書も，しだいによいものが著されてきているが，こちらもさらに充実させて行く余地がある。
執筆者： 菊地 康人